潢川上石电商告诉你:对于设计而言,“色彩”意

冈本一宣 Okamoto Issen,1951年出生于长崎,毕业于武藏野美术大学。1979年成立冈本一宣设计事务所。以报刊、杂志等媒体的编辑设计为中心,从事艺术指导和设计工作。另外,负责制作与企业CI、VI相关的概念广告,以及其他广告设计。

冈本一宣先生长期从事报刊杂志的编辑设计工作,此次为我们讲解根据多年经验总结的设计中“运用色彩的本质”

听取冈本一宣先生对于配色理论的理解

  • 色彩是没有责任的,首先要求以形象感人

——首先,您认为对于设计而言,“色彩”意味着什么呢?

我认为色彩本身是没有责任的。在很多情况下,形象是非常重要的,一些形象、外形很优秀的绘画作品或写真作品,不需要搭配多余的色彩,保持单纯的黑白双色就足以体现作品的魅力。色彩固然具有增强设计作品说服力的功能,但按顺序来讲,却是后一个决定因素。当然,通过色彩了解事物是人们认识世界的一种方式,但我却多地从形象、外形入手。

在媒体上登载写真的主体时,确定写真的结构布局是初的任务。随后是编辑、整理、搭配必要的文字要素,后选择合适的色彩。

把握要传达什么样的效果,在充分整理信息的前提下,设计出让人感觉舒服的形象、外形,同时统筹兼顾文字的版面编排,从视觉角度加以平衡。先确定版面设计的布局、平衡性和形象感,后再考虑版面的色彩搭配。如果先从确定色彩搭配开始的话,整个工作过程就会很繁琐,给人本末倒置的感觉。

普拉斯株式会社 企业介绍 发行:普拉斯株式会社

将体现企业色彩特色的蓝色作为设计主题色,各章节图表中选用橙色作为辅助色。整体版面给人生动、活泼的印象。这是一个扩展色相范围的实践范例。

《向往大海》 发行:马林企划株式会社 写真·文字:高砂淳二

在设计写真集时,经常会采用加深色彩的表现手法。通过将写真的整体色彩加深、加浓,各种色彩的密度感得以体现。在上面的写真集中,通过加深色彩的表现手法表现蓝色,使人印象深刻。

这是佳能打印机的促销宣传品,一幅立体粘贴画。版面外观如同重要的地图,充分体现了“色彩是没有责任的”这一主题。

——那么,在选择色彩的时候,有没有一些可以遵循的理论呢?

首先,配色要以扩展色相范围为宗旨。所以,要充分运用红、蓝、黄三种原色。这本是学过美术的人都应该知道的,但在实际工作中却常常被忽略。

“ 只用红、蓝、黄三色吗?”也许有人会有这样的疑问。但这三种原色中却包含着无数其他色彩,因此很多情况下,即使是黑白单色的设计版面,我也会考虑符合红、蓝、黄三原色概念的配色。与色彩的明度和纯度无关,将色相有所偏差的不同色彩大体上归纳为三种原色。

之后,根据载体的特质,确定是要体现“精炼考究感”还是“炽热劲爆感”,是要体现“高雅精致感”还是“雍容华贵感”,然后据此设定色彩的搭配比例。就我而言,即使是同一色系的色彩组合,也要考虑色彩的搭配比例。

  • 扩充色相的范围,体现丰满的效果

——所有的色彩都要没有遗漏地使用吗?

是的。使用不同色相的色彩,可以体现丰满的效果。单一色系色彩的运用容易形成荒凉、凄冷的印象,所以互补色、对比色是经常使用的配色方案。

《周刊现代》 发行:讲谈社

2007年春季开始关注设计新潮的媒体。通过多种颜色的搭配运用,内容文字、标题排版等无不体现出冈本设计理念的精髓。

《花时间》 发行:角川杂志事业部

展现各种花草的媒体,写真本身色彩十分丰富。以写真素材的灵活展现为一考虑要素,力求表达色彩给人的直观感受。

《 Francfranc 2007 Autumn/Winter Collection》 发行:BALS

这是Francfranc的商品宣传目录单。通过提高K版的比例,调整整体的印象。突出黑色,可以提高物品的质量感。

在同一色系的色彩组合中加入互补色,可以使人感受到色彩的温度。要表现出触动人心的设计效果,就要使色彩尽量丰满,扩充色相的范围。

实际上,即使在色相差异没有红、蓝、黄三原色那样明显的情况下,色彩也是可以进行分类的。设计师、绘图人员以及任何心思细密的人都可以在这一点上区分色彩的使用方法。

《阿斯库鲁商品宣传目录单 2007 秋·冬季号》 发行:阿斯库鲁株式会社

这是一本包括了从文具到家具,范围很广的商品宣传目录单。色彩的搭配与选用兼有信息整理和要素设计两方面的作用,大量使用原色,体现了冈本先生追求的“诉求效果”和“强有力的原色表现力”。旨在打造“成功的商品宣传单”,视觉效果清晰明了,设计理念简单易懂。

总之,扩充色相的范围,充分展现12种色相的设计方法,可以使设计作品具有丰富的表现效果。

——近的流行设计似乎是将色彩数量控制在少的范围内。

是的,这样的设计作品总会让人感觉温度比较低。与此相关的是,我发现近15年来,蓝色被越来越多的人所感知。在计算机等数字世界中,蓝色是非常有吸引力的色彩。因此,大家对蓝色比较认同。这种倾向还在继续,但近也正在发出一些新变化。这种对色彩的感觉是与时代、社会的景气程度密切相关的。

——这么说,根据时代不同,大众喜爱的色彩也在不断变化。

尽管不同的时代人们对色彩的认识会有所变化,但运用原色搭配其他色彩的方法仍然是易打动读者的组合搭配。色彩越素雅,所形成的视觉冲击效果就越弱。

喜欢素雅的色彩还是时尚的风格,这与个人的文化程度与心灵修养是密不可分的。在尽可能面向大多数人传递一种信息、营造一种印象时,通过明了化的原色、互补色等配色方案可以提高信息传递的速度。

从这个角度来讲,很多人会认为淡雅的色彩是“美”的。这并不矛盾,虽然画面失去了原色的力感,但增加了凝炼与素雅。

——那么,冈本先生您认为什么样的色彩才是美的呢?

这是一个经常被问到的问题。即使是浑浊的色彩,通过不同的组合搭配也可以给人熠熠生辉的印象。因此,所有的色彩都是美丽的。我认为,根据不同的方法,所有的色彩都可以被表现得很美。我经常会选择富于变化和节奏感的配色。

《阿斯库鲁 医药& 护理类商品宣传目录单 2007 秋·冬季号》 《阿斯库鲁 医药类商品宣传目录单 NO.2》 发行:阿斯库鲁株式会社

这是与医疗机构、护理设备相关的商品宣传目录单,色相范围虽然很广,但整体营造出一种富于清洁感和高雅感的淡雅色调。医疗护理器具的展示,给人留下专业、卫生的印象,深蓝色增加了商品的可信赖感。

  • 培养色彩感,对于绘画而言十分关键

——您的色彩感是如何形成的呢?

我觉得成长环境会对人的色彩感产生很大的影响。我的家乡在九州长崎,那里和北方的寒冷地区相比,环境和大海的颜色都是截然不同的。我之所以喜欢五彩缤纷的颜色,喜欢富于变化和节奏感的配色,可能就是受到具有丰富文化、历史背景的家乡的影响。虽然我的作品中也会出现色彩比较少的设计,但灰色等无彩色基本不会出现。

当然,不经常使用黑色和灰色也是考虑到这种无彩色与媒体宣传的目的不相符。对于媒体而言,只要存在传递信息的功能,明快的“闪色”和“华丽色”是容易被大家接受的。

——年轻的设计师要想掌握这种色彩感的话,需要怎样学习呢?

事先掌握程度的理论知识是十分必要的。例如关于色彩对心理的影响等,设计师如果没有理解色彩的基本理论,是很难理解的。

学生时代的大量绘画练习磨练了我的色彩感以及对配色效果的把握。

另外,面对日常生活中见到的色彩表现时,想一想,如果是自己的话,该如何表现呢?如此一来,生活环境就成了无处不在的训练场。只有在这种不断摸索中能够享受到快乐的人,才有可能成为真正的设计师。

 

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